مدونة ظل الضوء

شغف المصور بين الموت والحياة . علاقة الشغف بالهدف، علاقة الانتصار موت الشغف- مراحله وطرق علاجه . الروائي والقاص البرازيلي باولو كويلو اختصر الشغف في مقولة : "الشغف هو الإثارة التي يحدثها ما هو غير متوقع هو الرغبة في التصرف بورع واليقين أننا سننجح في تحقيق الحلم الذي طالما راودنا، يرسل الشغف إلينا إشارات لنهتدي بها في حياتنا، ويجب أن نعرف كيف نفك رموز هذه الإشارات" الشغف هو ذلك الشعور الداخلي الذي يرتبط ارتباطاً وثيقاً بتقدم الفنان نحو الأسمى، والأفضل، إذا ما كان هنآك هدفاً يصبو لتحقيقه . وقبل البحث عن أسباب، ومراحل تجنب موت الشغف. علينا أولاً أن نعرف تعريفه في كتب اللغة . الشغف لُغةً: "الشُغاف، والشّغافُ-غلاف القلب، وهو جلدة دونه الحجاب وسُويداؤه. وقيل بل هو غشاء القلب، وقرأ أبن عباس: قد شغفها حُبّاً، قال: دخل حُبُّه تحت الشغاف" (لسان العرب/ص 2054/ج2) . الشغف لُغةً: "الشُغاف، والشّغافُ-غلاف القلب، وهو جلدة دونه الحجاب وسُويداؤه. وقيل بل هو غشاء القلب، وقرأ أبن عباس: قد شغفها حُبّاً، قال: دخل حُبُّه تحت الشغاف" (لسان العرب/ص 2054/ج2) . الشغف اصطلاحاً...

شقشقة نقد الناقد عزيزي ال ....................؟ شقشقة ليست بالضرورة مررت بها، بل هي متابعة لساحة التواصل الإجتماعي. نقد الناقد

  واقعية الخيال وخيال الواقع في المد الضوئي أعمال المصور الفنان Ibrahim Nabeel إنموذجاً. من قال لك أن ما تراه هو الواقع، وما تعيشه الحقيقة؟ ألم يمضي عليك زمن تكتشف ما كان حقيقياً، زائفاً يظهر اليوم، وما كان واقعاً مسلماً به، يكون ذات ساعة كذباً بل محض خيال، ألست أنت حينما مر عليك وقتاً قلت: لقد كنت أعيش الوهم؟ لماذا لا يكون الزيف هو الحقيقة، والخيال هو الواقع، والوهم هو اللب، أليس هذا ما نعيشه نحن، إلا أننا نزينه ونزوقه بكلمة واقعي وحقيقي، والعكس هو الصحيح! بهذا الحد الفاصل والخيط الرفيع، ينسجم الفنان الأستاذ إبراهيم نبيل، مع ملاك الصورة، وواقع الحدث الضوئي، والسرد الجمالي، ليصل بنا إلى مساحات وتكوينات، نحسبها محض خيال، خارج عن الواقعية، لكنه كفنان يرى بالضد من ذلك، هو يرى التشوهات المجتمعية، وزيف العواطف والمشاعر، تعبيراً عن فلسفته بواسطة أدواته، التي يشعر أنها خير ما يمثل ذلك ويسقطه على واقعه الضوئي. ان الأبنية في محور السريالية، لها واقع خاص بها، يخرج عن الحدود التي فهمناها عن العمران، لحدود لا حد لها، وتصورات نحكم عليها حالياً، أنها لا تمت للواقع بصلة، لكن يستوقفه سؤال استنكار...

ضرورة تجديد الخطاب النقدي الضوئي آن النقد الفني وخصوصاً الفوتوغرافي منه، لا يختلف حاله عن حالة الإثراء الأدبي، في ناحية تطور أدواته المعرفية، والوصول لتقديم فهماً يناسب عصره، متماشياً مع التطور الحاصل في العالم، وهذا سبيل دأبت عليه الإنسانية، خلال رحلة تنقلها المعرفي والفكري العام. بعد أن شهدت الفنون التشكيلية، بشكل خاص، والفنون البصرية، بشكل عام، تطوراً، فرضته التكنلوجيا الرقمية، وقطع تلك الفنون مسافات شاسعة، منطلقة نحو تحقيق ماهية حاضرها، بأساليب تختلف عما كان عليه الفن في القرنين التاسع عشر، والعشرين الذي شهد مرحلة النضوج النقدي في تقييم وقراءة النص البصري. كما أن اختلاط الفن واللا فن، ضمن حدود غير واضحة المعالم، جعل الهوة تتسع بين المجتمع والرسالة البصرية. مما حدي بالفنان أن يبحث عن أدوات جديدة تكسر رتابة الماضي، غير مقيد بمدرسة معينة، باحثاً عن البدائل، التي تعبر عن فكره وفلسفته الخاصة، عبر التطور والابتكار والإبداع الذي يتماشى مع مرحلته الحاضرة، مبتعداً عن المفاهيم الكلاسيكية، حيث أن الارتباط بات متراصاً بين الفنون والتكنولوجيا التي هي أداة العصر الرئيسية. وقد شهد هذا العصر، ...

المصور له موقف ورأي في زمن الكورونا قيل في الكلِمِ الحكيم: “الحياة ليست شيئاً آخر غير شعور الإنسان بالحياة . جَرِّدْ أي إنسان من الشعور بحياته تجرده من الحياة ذاتها في معناها الحقيقي”

لغة الجسد body language وأهميتها في العمل الضوئي. الجزء الأول  الحديث من أن لغة الجسد عامل فعال ومد بصري معزز للفكرة والموضوع وكان حديثنا يدور حول اليد ولتجنب الوقوع في لبس واشتباه فإن البورتريه تراه يكون لكل الجسد أو ما يطلق عليه تصوير الأشخاص. لغة الجسد body language وأهميتها في العمل الضوئي  وتارة أخرى يقصد منه تصوير عضو من أعضاء الإنسان ويحدد بعنوان معين كان نقول (تصوير اليد-العيون - الأرجل) وهكذا . ومن هذه المقدمة نستطيع أن نبوب المفاهيم للموضوع المراد تصويره كالتالي : تصوير كامل الجسد-وهنا تكون الأعضاء متناغمة مع الهدف لتوصل للمتلقي القصة الكاملة حيث يشترك جميع الجسد بالفكرة الواحدة .   تصوير الوجه مع اليد-وهنا يلجأ المصور لإظهار أكثر للمعنى المضمر لإقحام اليد مع الوجه في تنافس قوي كي يساعدان بعضهما البعض في إخراج الفكرة بقوة وفعالية وبيان حال باطني ليكون ظاهري للمتلقي ومنه تنكشف له خيوط القصة ويستطيع فك الحبكة الدرامية الضوئية .   يذهب بعض المصورين إلى الاستعانة بكلتا اليدين لزيادة المد البصري وفي أحيان يستعين بهما ليكونا مساهمين للوصول للهدف المن...

الظل في العمل الضوئي. الظل والظلال في السردية البصرية الظل والظلال في السردية البصرية له من الرمزية التي تحاكي بواطن الأشياء وخفايا الأمور. بل أكثر من ذلك فهو يمثل قيمة معنوية من خلال الرمزية التي تتمثل بمحاكاة النفس والمواجهه مع الذات بعض الأحيان. بل أن أستطالة الظل والظلال تدخل المتلقي في صراع فكري من اجل الغوص في مساحات ذلك العمل لتكون دليلآ وشاخصآ على المضمون المُضَمرَ. إن ثيمة الظل لايوجد فيها ملامح نستدل عليها على تلك الانفعالات الإنسانية او لون بشرة، وهنا سيكون فك رمزيته ودلالته الضوئية متعسرة او صعبة لولا تلك الإيماءات والأنحناءات او الأستطالات لتخرج لنا مفهوم غير متحيز للون أو بشرة أو جنس فتكبر حينها القيمة الفنية إذا أحسن التقاطه. الظل يدخل ضمن نطاق السيميائية الرمزية حيث يحيلنا الى شكل ومن الشكل الى كلمة وقول وهذه الآلية الفكرية ما كانت لتكون لولا الرمزية الني حملها الظل كي نستنتج منها مفهوم انساني أو حالة وجدانية حفزها ذلك الظل المنعكس بسبب سقوط مصدر ضوء على الجسد المختفي. وهاهنا اضيفت معنوية للعمل وسافرت به نحو آفاق رحبة يتجول فيها المتلقي وفق نظرية التلقي وخصوب...